古代文人官場(chǎng)多失意 謝靈運(yùn)密謀造反被處死

在中國(guó)古代，詩(shī)歌是一種非常重要的文學(xué)體裁，其中山水詩(shī)又是一種非常重要的存在形式，可以說(shuō)如果沒(méi)有山水詩(shī)，中國(guó)的詩(shī)歌文化會(huì)暗淡不少，而提到山水詩(shī)有一個(gè)人就不得不提，他就是謝靈運(yùn)。

謝靈運(yùn)是南北朝時(shí)期有名的詩(shī)人，是東晉時(shí)期的名將謝玄的后人，在東晉的時(shí)候就被世襲了祖上康樂(lè)公的爵位，后來(lái)先后擔(dān)任過(guò)諸多重要的職位，等到劉宋代晉以后，謝靈運(yùn)也因此遭殃，先是爵位被削，后來(lái)又被當(dāng)時(shí)的宋文帝殺害，年僅49歲。雖然謝靈運(yùn)去世的很早，但是他淡薄名利，縱情山水的風(fēng)格對(duì)于后世還是產(chǎn)生了很大的影響。

謝靈運(yùn)出生就非常的高貴，是當(dāng)時(shí)有名的世家子弟，他小的時(shí)候就養(yǎng)在了錢(qián)塘的一個(gè)道館之中，估計(jì)這也對(duì)于謝靈運(yùn)后來(lái)恬淡的心性產(chǎn)生了一定的影響，他從小就博覽全書(shū)，小小年紀(jì)就能夠?qū)懺?shī)文，在他十八歲的時(shí)候襲封康樂(lè)公，等到他二十歲的時(shí)候，正式出仕，擔(dān)任了不少的官位，但是謝靈運(yùn)的心思沒(méi)有在為官上，反而寄情于山水之間，為了方便游山玩水，他還特意設(shè)計(jì)了一種可以拆卸的木屐，上山就去掉前齒，下山就去掉后齒，這樣上下山都很方便。

后來(lái)宋武帝劉裕取代東晉，謝靈運(yùn)對(duì)于權(quán)勢(shì)就更加沒(méi)有興趣，朝廷幾次催他當(dāng)官，他才肯去，但是上任之后依舊不干正事，整天想著到處游山玩水，如果只是這樣或許還好，但是當(dāng)時(shí)朝廷要逮捕他的時(shí)候他還敢拒捕，甚至后來(lái)在流放的時(shí)候還密謀讓人救出自己，因此也讓宋文帝再也不能忍耐，將他殺害。

謝靈運(yùn)名句

謝靈運(yùn)的一生著作頗豐，雖然其中全詩(shī)都很好的并不算多，但是名言名句卻不在少數(shù)，他那種獨(dú)特的風(fēng)格在當(dāng)時(shí)是非常罕見(jiàn)的，他用自己精練的言語(yǔ)給當(dāng)時(shí)玄學(xué)興盛的詩(shī)壇帶來(lái)了獨(dú)特的清新趣味。接下來(lái)小編我就帶大家來(lái)一起欣賞一下謝靈運(yùn)的一些經(jīng)典名句。

謝靈運(yùn)一生最為著名的詩(shī)句就是他《登池上樓》里面的“池塘生春草，園柳變鳴禽”，這兩句詩(shī)一直以來(lái)都受到了無(wú)數(shù)人的稱(chēng)贊，乍一看這兩句非常的平常，沒(méi)有什么獨(dú)特的地方，言辭簡(jiǎn)單，描述的景象也很平凡，但是這樣的景象如果放到全詩(shī)之中一起去看的話(huà)，就能夠看出這兩句的獨(dú)特韻味。根據(jù)詩(shī)境來(lái)看，當(dāng)時(shí)謝靈運(yùn)是大病初愈，相比起那樣繁華的景致來(lái)說(shuō)，這種比較樸素的春天的生機(jī)反而更能夠讓謝靈運(yùn)受到觸動(dòng)，而且當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞風(fēng)格還是以言辭華麗著稱(chēng)，在那樣的環(huán)境之中，這樣清新的語(yǔ)句自然就凸顯出來(lái)受到讀者的喜愛(ài)。

“明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀”，本來(lái)明月應(yīng)該是比較柔和恬淡的，但是之后的那句就讓這句詩(shī)的語(yǔ)境一變，天寒地凍之下，陰冷的月光照在厚重的積雪上，給人一種高曠陰郁的感覺(jué)，這是視覺(jué)上的感受，之后就是聽(tīng)覺(jué)上的體會(huì)，狂風(fēng)呼嘯，一個(gè)“勁”字表現(xiàn)了風(fēng)的猛烈，而且風(fēng)的呼號(hào)聲就像是哭喊聲一樣，就更加契合了作者的心境，不禁讓讀者體會(huì)到了一種陰郁哀涼的心情。

歲暮謝靈運(yùn)

謝靈運(yùn)一生創(chuàng)作頗豐，有著很多經(jīng)典作品，《歲暮》就是其中一首杰出的詩(shī)作，在這首五言詩(shī)里面，謝靈運(yùn)巧妙的將自身的情感、外界的景物和深?yuàn)W的玄理相結(jié)合，完美的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的心境和悲涼的環(huán)境。

謝靈運(yùn)的一生算是比較艱難的，雖然出身不錯(cuò)，但是當(dāng)時(shí)已經(jīng)是東晉后期，之后沒(méi)多久就被劉宋取代了，而謝靈運(yùn)這個(gè)祖上為東晉做出巨大貢獻(xiàn)的人，自然也成為了劉宋的打擊對(duì)象，根據(jù)時(shí)間來(lái)看，這首詩(shī)應(yīng)該是出自他人生的晚年，當(dāng)時(shí)他不只是受到朝廷的猜忌，各種佞臣也容不下他，朝政混亂，也導(dǎo)致他幾度辭官不做，這種仕途上的不順和實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值道路上的艱難讓他在一個(gè)狂風(fēng)呼嘯的冬夜寫(xiě)下了這首著作。

全詩(shī)的開(kāi)頭兩句就是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的抒發(fā)了自己的情感，謝靈運(yùn)巧妙的化用《詩(shī)經(jīng)》之中的“耿耿不寐，如有隱憂(yōu)”感嘆著這樣夜不能寐，心有憂(yōu)愁的苦痛，這種隱憂(yōu)不只是如下文所說(shuō)的那樣單純的對(duì)于自己即將老去，人生受到殘害的憂(yōu)愁，還有著對(duì)于往事不可追，所求不可得，人事變化等多方面的復(fù)雜心情。

三四句則是作者失眠時(shí)候所見(jiàn)的景象，明月照在了積雪上面，狂風(fēng)猛烈的呼嘯著，就像是悲痛的哭嚎聲一樣，這樣的情景又恰好和當(dāng)時(shí)作者的心境相近，所以更加顯現(xiàn)出作者心中的悲戚不安，最后5，6句借著“積雪”“朔風(fēng)”的余力表達(dá)了作者對(duì)于人世無(wú)常，歲月不再的悲傷感慨，這種人命易逝，歲月變換的苦悶和美人遲暮壯志未酬的哀痛也是歷代詩(shī)人歌頌的主旨。

謝靈運(yùn)和謝朓

山水詩(shī)的誕生為中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展起到了重要的貢獻(xiàn)，提供了一種新的題材，而且?guī)?lái)了一種新的詩(shī)歌風(fēng)采，而在山水詩(shī)的發(fā)展過(guò)程中，謝靈運(yùn)和謝眺這兩個(gè)人是比較重要的，這里小編就簡(jiǎn)單為大家介紹一下這兩個(gè)的關(guān)系和兩人的詩(shī)歌風(fēng)格。

首先從關(guān)系上來(lái)說(shuō)，兩人確實(shí)是親戚，謝靈運(yùn)是東晉名將謝玄的嫡孫，謝眺的關(guān)系相對(duì)遠(yuǎn)一些，是謝安的哥哥的后人，從血緣上來(lái)看，謝靈運(yùn)算是謝眺的族叔。謝靈運(yùn)是山水詩(shī)的鼻祖之一，對(duì)于后世產(chǎn)生了巨大的影響，而謝眺則是繼承發(fā)展了謝靈運(yùn)的風(fēng)格，并且在此基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了新的風(fēng)格，對(duì)于山水詩(shī)都起到了非常大的貢獻(xiàn)，所以被后人稱(chēng)為“大小謝”。

從兩人的詩(shī)歌風(fēng)格來(lái)看，兩人都擅長(zhǎng)寫(xiě)山水詩(shī)，他們的語(yǔ)言風(fēng)格都比較清新脫俗，都能夠用高超的語(yǔ)言技巧將景物刻畫(huà)的淋漓盡致，所以?xún)扇说娘L(fēng)格是有些近似的，但是總歸不是一個(gè)人嗎，風(fēng)格上有著一定的差別。對(duì)于謝靈運(yùn)來(lái)說(shuō)，山水的姿態(tài)在他的詩(shī)中是非常主要的，他極盡全力的描述風(fēng)景的細(xì)節(jié)，不遺余力的描繪，因?yàn)檫@樣大力的描述，所以在謝靈運(yùn)的詩(shī)里面物我是分開(kāi)的，先是他描述的景物，透過(guò)這些景物才是觀察這些景物的作者。

而謝眺則是不同，他的山水詩(shī)更加講究情景交融，他通過(guò)對(duì)于景物的描述來(lái)闡述自己的情感，同時(shí)擺脫了魏晉時(shí)期玄理的影響，少了很多晦澀難懂的地方，顯得更加的清新明麗，簡(jiǎn)單質(zhì)樸。