慈禧書(shū)畫(huà)水平真的很高嗎？其作品都是槍手所為
西太后慈禧(1835—1908年)，她經(jīng)歷了咸豐、同治、光緒三朝，統(tǒng)治中國(guó)達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久，是近代史上影響至深顯赫一時(shí)的一個(gè)重要?dú)v史人物，是一位讓晚清歷史“抖三抖”的人物，是女人中最具“強(qiáng)烈權(quán)力欲望”的“代言”人物。這位老佛爺熱衷權(quán)術(shù)，除了忙著垂簾聽(tīng)政外，生活中也搞些附庸風(fēng)雅之事，怡情于翰墨雅興，經(jīng)常將“自己”所作書(shū)畫(huà)賞賜群臣，以示恩寵。
先說(shuō)一下慈禧親筆書(shū)法與繪畫(huà)是何模樣。北京故宮博物院藏有一件慈禧用朱砂手書(shū)的《磐若波羅蜜多心經(jīng)》，此書(shū)法筆力稚嫩孱弱，結(jié)構(gòu)松散呆滯，屬初學(xué)階段。慈禧親筆繪畫(huà)的《蓼花螳螂》畫(huà)稿，同樣也屬于初學(xué)水平。觀其畫(huà)，蓼花形似斷枝枯葉，用筆猶豫遲疑，毫無(wú)功力;畫(huà)面上的螳螂也畫(huà)的不合章法。這樣的作品說(shuō)成習(xí)作可能更為準(zhǔn)確些，慈禧的書(shū)法繪畫(huà)遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到流傳于世的水準(zhǔn)。
繆素筠(1841—1918年)，名嘉蕙，云南昆明人，清末女書(shū)畫(huà)家。她工畫(huà)翎毛、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)，亦精書(shū)法，有“女紅藝杰”之稱(chēng)。她的《翎毛》、《花卉》兩作，曾被兩江總督作為“貢品”奉獻(xiàn)到皇宮，老佛爺喜歡，招書(shū)畫(huà)作者入宮做她的代筆人，她是慈禧書(shū)畫(huà)的首席“槍手”。因?yàn)槠洹巴〞晕哪勍掠兄?，慈禧無(wú)事，輒召其入寢宮，并賜坐地上，兩人談古論今，以解寂寥?！贝褥麑?duì)她優(yōu)禮有加，深為寵愛(ài)，常令繆素筠位居其左右，隨時(shí)教她畫(huà)畫(huà)，或?yàn)槠浯P作書(shū)畫(huà)，封為“御廷女官”，每年支俸白銀兩千八百兩，供奉于福昌殿，且免所有跪拜大禮。皇宮的人們尊稱(chēng)她為“女畫(huà)師”、“繆姑太”、“繆先生”。后又升其為三品“女官”賜“頂戴紅翎”，追加白銀一萬(wàn)兩。慈禧贈(zèng)送外國(guó)使節(jié)的花卉畫(huà)，現(xiàn)藏瑞士蘇黎世瑞堡博物館的《雪中梅竹圖》軸，就出自繆氏手筆。
“供奉何人進(jìn)畫(huà)圖，行宮亦有惲情手。日長(zhǎng)頻喚先生入，伏地閑談當(dāng)說(shuō)書(shū)?！碑?dāng)時(shí)西安知府胡延作的《長(zhǎng)安宮詞》中，有一首這樣描述繆嘉蕙在宮中陪侍慈禧。
“八方無(wú)事暢皇情，機(jī)暇揮毫六法精。晨翰初成知得意，宮人傳喚繆先生?！鼻迥┰?shī)人陶農(nóng)部詩(shī)頌繆素筠。
清末另一位女畫(huà)家阮玉芬(生卒年不詳)，字蘋(píng)香，江蘇儀徵人，也是慈禧喜愛(ài)的一位“紅粉槍手”。她擅畫(huà)花卉、翎毛，“入手即超然，妙于點(diǎn)染”。慈禧太后對(duì)其也是十分賞識(shí)，賜名玉芬，亦供奉于故宮福昌殿，榮遇僅遜繆氏。
“男槍手”的代表人物則為屈兆麟(1866—1937年)，字仁甫，北京人，他18歲時(shí)進(jìn)宮造辦處如意館聽(tīng)差，擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)，后升至最后一任如意館“司匠長(zhǎng)(館長(zhǎng))”。他是位全才畫(huà)家，“細(xì)筆花鳥(niǎo)，悉能生動(dòng)自然。山水、人物、花鳥(niǎo)，靡不精妙，尤善松鶴。”作品鉤線(xiàn)稍多，畫(huà)科也較為全面。為慈禧代筆畫(huà)松、鶴、靈芝、篇幅等。民國(guó)十三年(1924年)，溥儀出宮，屈兆麟也隨著結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)四十年的宮廷畫(huà)工生涯，飄落江湖，賣(mài)畫(huà)謀生。
史稱(chēng)慈禧“愛(ài)畫(huà)如命”，這位老佛爺常命這些槍手們代書(shū)“?！?、“祿”、“壽”等榜書(shū)大字，掛置于宮殿之內(nèi)。她最喜歡送人的禮物，就是這些鈐上自己“慈禧皇太后之寶”璽印的書(shū)畫(huà)。每逢壽誕，臣工阿諛?lè)畛兄畷r(shí)，慈禧均以繆素筠、屈兆麟等代筆的“御筆之寶”字畫(huà)回賜，“賜字為樂(lè)”。幾乎所有王公大臣的家里都有慈禧太后賞賜的“?！薄ⅰ暗摗?、“壽”等“御筆”斗方大字。
在慈禧身邊，繆素筠的每幅作品均需遵從慈禧的授意，蓋太后的璽印?！安坏秒S意任性，不得馳騁放縱，不得標(biāo)新立異。”用她本人的話(huà)說(shuō)：“潑墨雖多，盡為落套俗題?！笨娝伢拮髌返捻敺迤?，是在她出宮后。足夠的積蓄保證了她“安定生活，穩(wěn)心練筆，無(wú)任何后顧之憂(yōu)，前瞻之愁?！彼稳龒{、登泰山，收女徒，暢己情懷畫(huà)了27幅“造極面舒心”的作品。但因被授過(guò)內(nèi)廷官銜，任過(guò)慈禧的代筆人，按出宮時(shí)的“旨囑”，所有書(shū)畫(huà)不可面市。這些真正體現(xiàn)她藝術(shù)水準(zhǔn)的作品鮮為人見(jiàn)。
郭沫若曾作詩(shī)贊譽(yù)這位女畫(huà)家，“蒼天無(wú)情人有情，彩霞豈能埋荒井？休言女子非英物，藝滿(mǎn)時(shí)空永葆名?！?/p>
由于慈禧這位政治女強(qiáng)人本身不具備很高的藝術(shù)鑒賞力，她的標(biāo)準(zhǔn)自然就低下，導(dǎo)致了她執(zhí)政期間宮廷繪畫(huà)水平的平庸。這半個(gè)多世紀(jì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展相對(duì)遲緩，裹足不前。晚清的宮廷繪畫(huà)多為工細(xì)濃麗如繡織品的工筆花鳥(niǎo)，格調(diào)并不是很高，多“脂粉”氣。其書(shū)法多為“福、祿、壽”大字作品，多“館閣”氣。其書(shū)畫(huà)作品整體水平表現(xiàn)的不高，透露出大獨(dú)裁者在這方面的庸俗和淺薄。
也許是她在政治上太投入，而影響了她的藝術(shù)細(xì)胞發(fā)揮，流于后世寥寥無(wú)幾的書(shū)畫(huà)真跡沒(méi)有多少藝術(shù)可言。人們見(jiàn)到她更多的書(shū)畫(huà)幾乎都由“槍手”代筆，她僅是吩咐鈐上“慈禧皇太后之寶”璽印就OK了。所以，“慈禧書(shū)畫(huà)”稱(chēng)之為“慈禧落款的書(shū)畫(huà)”更準(zhǔn)確一些。
