秦漢女子服飾介紹 秦漢皇后與普通婦女著裝區(qū)別

皇后、命婦

秦漢婦女以深衣為尚，其禮服為曲裾繞膝式和直裾式，衣襟繞轉(zhuǎn)層數(shù)比戰(zhàn)國(guó)時(shí)的深衣有所增多，下擺部也有所增大。但是凡穿深衣的婦女，腰身都裹得很緊，另綴一根綢帶系扎，或系于腰間，或束在臀部，由衣襟末端的地位而定。曲裾繞膝深衣分為窄袖和寬袖二式。后夫人服飾均為深衣制，凡太皇太后、皇太后入廟及皇后謁廟之服，皆紺上皂下；蠶服，青上縹下，隱領(lǐng)袖以絳；皇后以下至二千石夫人皆以蠶衣為朝服，貴人穿蠶服，純縹上下；公卿、列侯、中二千石、二千石夫人入廟佐祭之服，皂絹上下，助蠶之服，縹絹上下。

普通婦女

由深衣發(fā)展而來的“袿衣”為婦女的另一種常用服，其制與深衣大致相似，惟有服裝底部由衣襟曲繞形成燕尾狀的兩個(gè)尖角，此外，婦女還有穿襦裙，上襦為斜領(lǐng)、窄袖，長(zhǎng)僅及腰際，裙子是由四幅素絹連接拼合而成，上窄下寬，不施邊緣，下垂至地，裙腰兩端縫有絹條，以便系結(jié)。婦女的下裳還有袴，起初女大多只有兩個(gè)褲管，上端以戴系住，后出現(xiàn)前后有襠的縛帶袴，叫“窮袴”，它為宮廷婦女所穿。襦裙出現(xiàn)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，漢代因循不改，用作婦女的常服，它是中國(guó)婦女服飾中最主要的形式之一。東漢以后，穿此服者曾一度減少，至魏晉南北朝，又重新得以流行，從此盛行不衰，直到清代，基本形狀仍然保持最初的原樣，只是每個(gè)朝代根據(jù)時(shí)代的特點(diǎn)將襦裙的長(zhǎng)短、寬窄加以改動(dòng)。

據(jù)此，有人認(rèn)為漢代根本不存在這種服飾，只是到了魏晉南北朝時(shí)才重新興起。其實(shí)，漢代婦女并沒有摒棄這種服飾，在漢樂府詩(shī)中就有不少描寫。這個(gè)時(shí)期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長(zhǎng)，下垂至地。1957年在甘肅武威磨咀子漢墓中發(fā)現(xiàn)了襦裙實(shí)物，襦以淺藍(lán)色絹為面，中納絲棉，袖端接一段白色絲絹。裙子也納有絲棉，質(zhì)料用黃絹?？上в捎谀甏眠h(yuǎn)，這套服飾在出土?xí)r已經(jīng)粉化。本圖展示的襦裙樣式，即根據(jù)該墓發(fā)掘時(shí)的形象記錄復(fù)原繪制而成。采用的紋樣，主要依據(jù)有新疆民豐出土的“長(zhǎng)樂明光錦”及長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的“豹首紋錦”等。襦裙是中國(guó)婦女服裝中最主要的形式之一。自戰(zhàn)國(guó)直至清代，前后二千多年，盡管長(zhǎng)短寬窄時(shí)有變化，但基本形式始終保持著最初的樣式。

歌舞藝人

秦漢時(shí)期，出現(xiàn)了專職歌舞藝人。藝人頭梳高大的發(fā)髻，髻上插滿珠翠花飾，身穿曳地長(zhǎng)袍，衣襟左掩，袖端接上一段窄而細(xì)長(zhǎng)的假袖，后世戲曲服裝上的水袖或許由此而來。

左中圖為穿袍服的歌女與舞女，四川成都漢墓出土畫像磚拓片。右圖為梳分髾髻、穿長(zhǎng)袖袍服的舞女，四川彭縣出土東漢畫像磚。秦漢時(shí)期，我國(guó)的舞樂表演藝術(shù)在前代基礎(chǔ)上有較大進(jìn)步，并出現(xiàn)了專職的歌舞藝人，以共封建貴族階層的觀賞。在漢代的壁畫、石刻、磚刻等藝術(shù)圖像中?？煽吹竭@樣的情況。本圖所列的陶塑舞女，服飾交代得比較清楚，頭梳高大的發(fā)髻，髻上插滿珠翠花飾，為典型的東漢裝束。身穿曳地長(zhǎng)袍，衣襟左掩，即史書所稱的“左衽”。最有特點(diǎn)的是袖端接出一段，各裝一只窄而細(xì)長(zhǎng)的假袖，以增加舞姿的美觀。后世戲曲服裝上的“水袖”，可能就是由此而來。